回望二十世纪的华夏近当代画坛，一代宗师吴昌硕的光泽无疑是最为夺目的。他的艺术影响到他以后的二、三代人，浩大当代绘画专家或出自其门下，或深受其艺术影响，如北京画派的齐白石，当代最具能力的众人傅抱石、李可染、黄宾虹等无不源自吴昌硕。

吴昌硕，别名俊卿，号缶庐，清末民初篆刻家，亦工书法、绘画，为“后海派”中的代表，是西泠印社首任社长。吴昌硕的艺术贵於发明，他将篆刻时的刀法融入绘画，寻找朴素美感，做品弥漫着金石篆籀之意。如斯另辟蹊径的艺术语汇，曾为齐白石称扬：“我欲九原为走卒，三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来。”堪称俊卿师长超过海派魁首的控制，令芸芸众生望而敬之。

吴昌硕师长安吉故宅

往年时价吴昌硕死亡九十周年，对于他的艺术成果研讨再次成为学界的主旨，由安吉县文学艺术界结合会、安吉县文明广电讯息出书局主持，保利艺术博物馆包办的“忧虑吴昌硕死亡九十周年——吴昌硕《花草十二屏》回籍展”更成为近期艺术圈的热门。承袭以学术为导向、恰逢创立十二周年的保利拍卖有幸在这个有尤其意义的功夫节点，重现吴昌硕的艺术集大成之做《花草十二屏》，指望为学术研讨孝敬一份力、为宽大藏家带来传世之做。

吴昌硕花草十二屏

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年做

牡丹：轻风小雨娇魂艳，澹月轻云粉魄新。安得青莲吟妙句，一弓菭映赭红春。丙辰人日，饮癖斯堂，以酒和墨做此。吴昌硕。印文：俊卿大利、龟年

玉兰：晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。南邻老翁侵晓起，持赠一支带晓雾。卷帘眺望忽却步，疑来蜀后宫中遇。贞白无惭静女资，浓薰乍觉芳兰妒。妻孥指挥画不行，明月欲满光难铸。感翁画重索我深，如果春风开绢素。愿从日日花下游，一日看花三百度。丙辰早春，吴昌硕。印文：吴俊卿印、昌硕、敢于不敢

做为海上画派后继期代表的吴昌硕

十九世纪中世至下叶，在华夏画坛上兴起一支在艺术上攻破保守楷模富裕改革精力的画家军队，他们首要运动在上海区域，美术史上称之为“海上画派”。矜重地说，他们的艺术品格并不一致，但在艺术心思和做品的意蕴、情势寻找等方面有很多协同点，孕育一股新兴的艺术潮水，同时也是近代“都市型”文明在绘画范畴的一种展现状态。海上画派就其进展的历程而言，大略能够分红前期、老练期、后继期三个阶段。二十世纪初至三十年头，为海派的后继期间，吴昌硕则为这一期间最为严重的代表画家。从华夏美术进展历程来看，十九世纪下半叶，西方文明艺术慢慢传入华夏，但画坛照旧是保守水墨画占领干流身分。及至二十世纪初，美术界发出“改革华夏画”的标语，保守水墨画一同天下的场面被攻破了。后期海派在画坛上以改造保守的成绩博得极高的名誉，华夏绘画也由此投入了从古典保守向当代艺术的赶紧变化期间。

吴昌硕、王震与日本伙伴合影

吴昌硕是大器晚成的画家，自称“三十学诗，五十学画”，研讨者认为他55岁到65岁是生长老练期间，65岁到82岁是高度老练期间。《花草十二屏》创造的年头是年至年，恰是吴昌硕艺术人生的顶峰期间。这年他72岁，被推选为海上题襟馆字画会会长，《苦铁碎金》四册和《缶庐印存》四册又同庚出书，以前他还入选为西泠印社的社长。看来那时适值艺术的顶峰。他在60岁时认识了日本艺术界的著名流物长尾甲，互为师友，是以在日本艺术圈中遭到宽广